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2019年12月29日 星期日

[台灣演出] 阿卡貝拉音樂劇 - 《彼得潘遊戲》



先說，整體而言版主不討厭這個製作
不過如果認真要說的話，還是有一些東西是可以改進的

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2019年11月25日 星期一

【2019倫敦秋季檔】Ian McKellen on Stage - 我對「年老」所能有的 最美好的想像



2019年是英國傳奇演員Sir Ian McKellen的八十大壽，去年年底，Ian便宣布了一個驚人的慶生方案: 走遍英國對他有特殊意義的大小劇場做單人秀巡迴演出，所得將捐給各劇院做未來發展之用
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2019年11月17日 星期日

[紀錄片] 《女神們的下午茶》- 女神口中的那一些小秘密


紀錄片《女神們的下午茶》是由四位英國女星Joan Plowright, Eileen Atkins, Judi Dench與Maggie Smith湊在一起的女人八卦堆，卻也讓觀眾從各種吐槽與秘辛裡，窺見了屬於她們的英倫劇場，屬於Laurence Olivier的那一個世代，這邊來給大家補充一點背景知識，希望讓大家看一個這麼出色的紀錄片時更能體會其中的樂趣喔

說是說四個女人一台戲，但其實這台戲還有個隱藏版的人物，便是與Ralph Richardson, Peggy Ashcroft以及John Gielgud齊名，於1930至1970年代間全面稱霸英國演藝圈的Laurence Olivier。這部紀錄片的四位女星中，Joan Plowright是Olivier的第三任妻子，Maggie Smith與Olivier曾有非常長期又密切的合作，連紀錄片拍攝地點都是在Olivier家的莊園裡，也就不可避免的，四位女神的話裡與導演的鏡頭外，處處都有這位偉大演員的痕跡。
Lord Laurence Olivier, 英國劇場最偉大的演員沒有之一

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2019年9月16日 星期一

[台灣演出] 親子音樂劇《我的媽媽是Eny?》- 敬每一個努力付出的身影

AM親子音樂劇 - 《我的媽媽是Eny?》

AM劇團2017年的原創親子音樂劇《我的媽媽是Eny?》，由郎祖筠執導，黃韻玲作曲，謝淑靖編劇，以一個平凡雙薪家庭為核心，剖析現代親子關係、職業婦女的無奈、外傭的勞動環境與困境、外配與外配子女的處境，整齣戲劇本完整，故事流暢，歌曲成功抓住觀眾的心，而在討論的議題上，則力圖呈現問題的本質，卻不強行簡化其中的張力或最終其實無解的無力，相信許多父母與孩子都能有很深的共鳴。

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2019年8月25日 星期日

《我們與惡的距離》- 人生或許沒有善惡的標準答案，但我們還有愛

「我們與惡的距離」的圖片搜尋結果



一場無差別殺人奪走九條人命，刑決槍響的背後，多少人，付出了多少代價?

算是有一點慢半拍的跟風，久聞《與惡》的好口碑，卻一直抽不出時間好好地坐下來看正版，直到今日追完後掩卷久久不能自已，如此高興地知道，台灣電視劇能有這樣的劇本，這樣的拍攝班底，這樣的一群好演員，我們或許不能跟對岸競爭拍戲成本，但這樣的題材，這樣的討論，這樣的對話深度，華語世界裡不也就只有台灣有能力拍嗎?
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2019年7月7日 星期日

現實所不配有的美好 – Matthew Bourne 男版天鵝湖

突破傳統 以男性陽剛之美詮釋天鵝的Matthew Bourne's Swan Lake

柴可夫斯基的古典芭蕾舞劇天鵝湖是古典芭蕾中的經典劇碼，1995年英國鬼才編舞家Matthew Bourne同樣用柴可夫斯基的音樂重新詮釋Swan Lake的故事，將時代背景搬至20世紀的現代皇室，顛覆傳統啟用全部男舞者飾演天鵝群與天鵝王子，並情商當時英國皇家芭蕾舞團的首席舞者(principal dancer) – Adam Cooper在Royal Opera House的特許下加入這個合約之外的演出陣容，Matthew Bourne’s Swan Lake 1995年在英國Sadler's Wells首演後立即轟動世界，隨後數年展開百老匯及世界巡迴，編舞兼導演Matthew Bourne更因此成為百老匯東尼獎史上第一位獲得最佳原創編舞與最佳導演的非美國人。飾演主角天鵝王子的Adam Cooper也因此聲名大噪，舞蹈中對男性力與美的極致詮釋啟發了2000年經典電影Billy Elliot (舞動人生)的創作，電影中的小芭蕾男孩Billy便是以Adam Cooper為原型設計的，在電影即將拍攝完成之際導演特別邀請Adam Cooper客串成年後的Billy，在電影最後一幕以Swan Lake的造型與舞步跳出經典一躍，就此定格Billy長大後的夢想成真與成就。



編舞家Matthew Bourne與首任天鵝Adam Cooper

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2019年7月4日 星期四

[非常林奕華] 《聊齋》- 非常林奕華 非常意識流

張艾嘉與王耀慶 in 《聊齋》
(圖片選自網路，若有版權爭議懇請告知)
落魄書生蒲先生寫了唯一的一本暢銷書，在酒會上他遇到胡小姐，兩人發生一夜情懷了孕，於是胡小姐向蒲先生求婚，十個月後孩子沒了，胡小姐崩潰地要求結束這段婚姻，蒲先生先後與女記者逢場作戲，又與後來的蒲妻(及一百個Julie)外遇後，終於和胡小姐離婚。但蒲先生一直未曾忘記胡小姐，胡小姐心裡也始終保留著蒲先生的一個位置，多年後蒲先生出事入獄，胡小姐以前妻身分拜託龐老大幫忙，蒲先生因心臟病發猝死，兩人最終相逢在蒲先生彌留之際/幻想之中，表妹以破繭成蝶的比喻為這段關係作了最後的旁白，成長需要時間，想清楚自己對愛與對對方的感受更需要時間，蒲先生與胡小姐在現實中好像錯過，但最終的心靈就合而為一，胡小姐還要繼續這段旅程，蒲先生則永遠被留在時間裡，但那個他，會永遠在胡小姐心裡。

整齣戲時間線順下來大約是這麼回事，但劇本的開端卻是從中間開始講，蒲先生受不了被醫生勒令在家休養的蒲妻而入住大酒店；或者也可以看成，蒲先生心臟病發後進入陰陽中繼站，他不知道自己死了，但是他卻在這個中繼站裡來來回回回顧著這些曾出現在他生命中的女人，死亡的意象從最開始就在酒店的各個細節裡透出來，直到最後點題把整齣戲串起來
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2019年6月30日 星期日

[台灣演出] 音樂劇《飲食男女》- 有沒有一份圓滿，值得我們去付出



天作之合全新音樂劇，改編自25年前李安的經典電影《飲食男女》，由冉天豪作曲，張芯慈、陳星佑填詞，程伯仁執導，經過2018年的短篇試演，2019年夏天正式在台中、台北、高雄上演。

天作之合的作品，坦白說，從前的印象不算非常好，冉天豪的作曲一直是沒得挑的，但之前幾次看天作之合的演出，總是對於他們的選角、他們的劇本格局，乃至整個製作的精緻度打上一個大大的問號，尤其開始以明星擔綱主角之後，其實某程度讓我對他們的東西有些敬而遠之。

《飲食男女》去年試演時是以程伯仁飾演老朱，當時他的表演讓我非常滿意，後來得知正式選角定了聶雲，我心裡大概有一百個問號吧…這真的能成嗎? 此外，去年的試演只表演了六個片段，情節只到上半場結束，並且沒有中間過場，對於這個故事最後會怎麼串，其實版主心裡存在很大的不確定感，也因此之前幫推這部戲時都語帶保留，我只能說試演看起來很可以期待，但正式演出變數太多又在大場館，我真的很難確定最後一定會有好的結果。

今年六月終於在台中首演的《飲食男女》音樂劇版應該是天作之合迄今為止最大型的製作，非常出乎意料地讓人驚艷，能夠在台灣看到原創音樂劇有這麼了不起的規模與完成度，標誌了我們的本土音樂劇從燈光、舞台、編劇、作曲、演員、導演等各種軟硬體都有了一定的成熟度，這真是一件值得驕傲的事。
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2019年6月25日 星期二

[莎翁經典Live] 《威尼斯商人》：反派或受害者？喜劇也無法遮掩的悲傷

相關圖片
Globe on Screen: 威尼斯商人
"長期以來Globe開放的空間就讓在這個場地演出的戲劇比一般室內劇院更難掌控氛圍，但強納森普萊斯從心底透出來的痛苦總能讓觀眾在第一秒就與他同悲。可以說，導演非常出色地運用了演員強大的功力以及Globe獨特的現場互動性，讓悲劇與喜劇的兩個面向都達到極高的完成度，堪稱經典之作。 "

版主與開眼電影網合作RSC Live劇評，完整劇評連結: 《威尼斯商人》

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2019年6月23日 星期日

[非常林奕華] 《聊齋》- 已讀不回 我們如何愛

張艾嘉與王耀慶領銜主演，林奕華《聊齋》

2019年六月初看完林奕華的三部舞台映畫之後就有點失心瘋，聽到六月底張姐和王耀慶再度合作，單憑這陣容我跪著也要爬過去看(←華麗上班族嚴重中毒的表現)，一咬牙就買了週四第一場演出，除了因為這個周末還穿插著三部NT Live(等於還有三篇稿要交)之外，私心也是覺得買第一場如果看了喜歡想重刷，至少我後面還有機會啊 → 事實證明我是對的

 《聊齋》一如林導的風格，主題不但龐大而且想要點到的面向非常多，雖然有一條還算完整的故事線，但時間軸其實是正過來又反過去，簡單來說，這齣戲第一次看上半場真的是莫名其妙，而看到下半場大約最後四十分鐘時，觀眾會突然頓悟前面究竟在做什麼，單就一刷而言，其實結尾結得如此神來之筆就已經足以彌補前面至少90分鐘的迷茫，即使並不完全記得前半部的每個細節，依然可以就著結局與對前面大致的印象而回味無窮
但是如果可能的話，版主非常建議《聊齋》至少要二刷 (實際上我好想三刷...可惜已經沒票)，當知道了結局再回過頭細細品味前面，會讓人驚嘆導演和編劇的功力，你們竟然能將一部如此龐雜的主題，鋪排得這樣完整而動人!

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2019年6月21日 星期五

2019 倫敦春季檔 巡禮總評

14天，23場表演，20個製作，包含11齣舞台劇和9齣音樂劇(會)

11-24 May 2019

14天, 23場表演 (包含總共20個製作)， 外加三個tours
2019年是版主年度倫敦劇場巡禮的第十一年，今年舞台劇比例也正式超過了音樂劇，共計11個舞台劇製作，9個音樂劇製作，證明倫敦音樂劇真的是越來越不行...


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2019年5月5日 星期日

[莎翁經典Live] 《馬克白》：權力慾望下亙古不變的人性悲劇

「Macbeth rsc」的圖片搜尋結果
RSC Live: 2018年CE版馬克白

《馬克白》的故事不只是一個暴君的悲劇，也是一個人生的悲劇，劇本裡不只對於權力慾望有深刻的描寫，更在生與死之間，對人生下了絕望的註解，這是一個人在拋棄所有的價值獲得全世界後，卻又發現原來全世界皆是虛無的悲哀。RSC在2018年的《馬克白：莎翁經典劇集》裡展現了這個劇本極其黑暗的一面，或許在利慾薰心的世界裡，黑暗，本就是人們所能見到的唯一色彩。

版主與開眼電影網合作RSC Live劇評，完整劇評連結: 《馬克白》

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2019年5月4日 星期六

[莎翁經典Live] 《第十二夜》：復古與性轉的完美掌控

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Globe on Screen: Mark Rylance所主演的《第十二夜》

馬克勞倫斯最讓人驚嘆的部分，他的奧莉薇亞在登場三分鐘內立即讓觀眾為之折服，這絕對是筆者所看過最有女人味的奧莉薇亞，完勝幾乎所有演過這個角色的女演員，舉手投足，顧盼流轉間，真是將奧莉薇亞的嬌羞、忐忑、春心蕩漾、矛盾無措、柔弱卻又為愛勇敢全都演到骨子裡去了！
傳統上《第十二夜》的主要焦點其實完全不是奧莉薇亞，但馬克勞倫斯以五十多歲的年紀毫無違和地詮釋了這個貴族少女，以演技超越性別年齡的框架，輕而易舉成了全場的核心人物。

版主與開眼電影網合作Globe on Screen劇評，完整劇評連結: 《第十二夜》

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[莎翁經典Live] 《理查二世》：歷史的「必然」與道德的「應當」

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《理查二世》RSC Live
《理查二世》算是莎翁歷史系列裡面翻演頻率相當高的一齣戲，除了主角設定本身頗具挑戰性、通篇韻文琅琅上口非常精彩，更因為其中對理查墜落凡間的人性描述相當令人著迷。在一個遙遠的時代與一個遙遠的王朝所發生的悲劇，卻因其中亙古不變的人性觀察，拉近了與觀眾間的距離，從神人到凡人，莎翁藉理查之口說出了頭銜的虛無、宗教政治的愚昧，也提醒了人們真實認識自己與認識他人的可貴，看自己不過於所當看的，或許是人生所能擁有的最大智慧。

大衛田納特的理查近乎不屑於眾人的同情，不輕易以眼淚或哭喊示人，完美地維持住了君王尊嚴，卻又讓觀眾到最後無法不同情他。無論從哪個層面看，大衛田納特都成功地以獨特的角度重新詮釋了這個君王，完美融合了這個角色的驕傲與脆弱。

版主與開眼電影網合作RSC Live劇評，完整劇評連結: 《Richard II》
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[陸劇] 來不及說我愛你

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來不及說我愛你 鍾漢良 李小冉主演
聽說這大約是十年前的言情劇了，由於平常不太看言小或偶像劇，所以遲了五年才認識鍾漢良的何以琛，回追小哇的作品，才又在十年後認識了小哇的慕容四少，能夠知道一個這樣長期在偶像言情領域打轉，卻又很有演技的不老男神，不得不說還是榮幸之至

2009年拍攝，2010年播出的《來不及說我愛你》，可能剛好位於陸劇一個還算不錯的時代，那時候廣電的審查還沒有那麼變態，那時候言情劇還會找有實力的演員來拍攝，那時候沒有太多摳圖或特效，那時候也沒有配角支線狂加戲的風氣，所以很幸運的，《來不及說我愛你》整體的故事結構還算完整，全劇大量親吻和床戲的鏡頭得以保全，而小哇與小冉棋逢對手的演技，則大概是言情劇裡面難得一見的賞心悅目

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2019年4月28日 星期日

[陸劇] 顧漫三部曲 - 杉杉、微微、何以笙簫默

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顧漫三部曲: 杉杉來了、微微一笑很傾城、何以笙簫默

久聞顧漫大名，也一直聽說這三部都拍得不錯，lag了快五年，終於在2019年初迅速飆完

平常不太看純愛情偶像劇，顧漫的作品只在大學時代看完何以，杉杉和微微都曾經嘗試過看開頭，但是因為太傻白甜，沒看幾章就棄了，想想大學時其實就只愛看虐戀，何以前半倒是虐得很對我胃口，不過由於太過頻繁的穿插回憶，導致我對主線劇情也沒什麼記憶，只依稀記得是個破鏡重圓的故事，然後何以琛是絕世好男人這個我記得XD

言歸正傳，這次拜閨蜜推薦，把顧漫三部改編成電視劇的作品都看了，先看了杉杉，然後看微微，最後看何以，整體來說覺得中國的偶像劇是拍得越來越有模有樣了，當然缺點還是不少，看完之後都同樣讓人很難有重刷的慾望，所以結論可能還是陸劇目前在我心中的完美巔峰依舊是瑯琊榜...

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2019年4月5日 星期五

2019 Laurence Olivier Awards入圍名單 - Company與Come From Away領跑提名


英國劇場唯一的專業獎項與最高榮譽，2019年Laurence Olivier Awards入圍名單已於3月5日公布，不出所料，美國音樂劇《Company》復排版與《Come From Away》各以九項提名領跑榜單，舞台劇部分則由主題十分政治正確的《The Inheritance》以八項提名拔得頭籌。
桑坦音樂劇女版《Company》獲九項提名

NT今年新作以《The Lehman Trilogy》(版主劇評:【2018倫敦現場】Lehman Trilogy – 鋼索般的金錢遊戲 )表現最為出色，由於先天少了女角...所以五項入圍已經算是能提的獎大致上都有被提到了，不過因為今年的舞台劇實在也是群雄並起，《Lehman》要在最後得獎名單中脫穎而出的希望並不大
去年讓版主最為驚豔的舞台劇製作《The Lehman Trilogy》

由以上榜首可知，今年提名分布相對平均，榜首皆低於十個獎項，音樂劇類別依舊了無新意，舞台劇則一如既往競爭激烈。

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[NT LIVE劇評]《凱撒大帝》(JULIUS CAESAR)：政治的虛偽、玩弄與悲劇

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2018年正值英國與歐盟的脫歐談判反覆猶疑不定，貨幣貶值與政府的多項承諾跳票，讓反脫歐派充滿了憤怒不滿，導演尼可拉斯海特納在這樣的時刻呈現如此充滿政治暗示的現代版《凱撒大帝》而獲得滿堂彩，絕對有其時代的原因。凱撒出場時丟棒球帽給群眾的舉動，很容易讓人聯想到美國總統川普；安東尼在與屋大維討論著如何盡量減少凱撒遺囑中承諾給民眾的財產，也多少讓英國民眾想起他們不斷被跳票的脫歐政治承諾。在這樣變動的時刻，選舉與公投所反映的結果究竟是民主還是民粹，這兩者之間的界線又在哪裡，莎士比亞的羅馬系列總是能帶給民主世代的觀眾更深一層的思考掙扎。 


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[NT Live劇評] - 《深夜小狗神祕習題》：獨特視角的奇幻冒險之旅

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看著導演如何在一個簡單的舞台上變幻出Christopher充滿想像力的精采旅程，也看著生活在現實世界的成人在愛與現實之間的掙扎無力，究竟是孩子單純化了複雜的世界，還是成人複雜化了單純的問題？看完這齣戲，相信觀眾心裡會有自己的答案。 

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[NT Live劇評] - 《劊子手》(HANGMEN)：精彩萬分的經典英式黑色幽默




整齣戲是一場精心設計的傑作，編劇馬丁麥克唐納站在一個超然的制高點將觀眾的思緒牢牢掌握(玩弄)在手中，他知道怎麼極度有說服力地引導觀眾往他所想要的方向走，然後在最後打了一個回馬槍，殺得大家措手不及。在黑暗與幽默之間的平衡，麥克唐納拿捏得近乎完美，“one of them” or “both” or “neither”…如果這就是正義，如果這就是死刑的正義，還能夠有比這更尖銳的諷刺嗎？

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[NT Live劇評] - 朱門巧婦 (Cat on a Hot Tin Roof): 酒精或謊言，誰又比誰更真實?

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《朱門巧婦》的劇本如同田納西慣用的風格一般，充滿了黑暗、瘋狂、殘酷、憂鬱與死亡的氣息，全劇充斥著對親情、愛情、夫妻(無論是Big Daddy與Big Mama之間的老夫老妻或Brick與Maggie間的年輕夫妻)、甚至是同性愛情或友情間界定的質疑與茫然無措，幾乎是作者田納西自我隱喻的絕望自述。於此同時，主要角色也都充滿了強烈的情緒，讓演員的表演得以更加激情外放，故事已經不再是唯一的重點，更重要的是在各種情感衝突中去激盪出迷人的黑暗絕望。

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