搖滾芭比 - 黑暗中的閃耀巨星 (吳萬石 台北場評論)

照片由超級圓頂提供

「很久很久以前，在愛出現之前，太陽、月亮與大地的孩子都是四隻腳、四條手與兩張臉，直到有一天天神害怕，便將這些孩子劈開，從此之後人類尋尋覓覓自己失去的那一半，那就是愛的起源…」

The Origin of Love，音樂劇【Hedwig and The Angry Inch】的核心主旨，主角Hedwig在幼年時聽冷漠的母親說了這個床邊故事，此後她的一生都非常認真地在尋找那失去的一半，從柏林圍牆的這一邊找到那一邊，從男人找到女人。但是他卻忘了，如果這個故事真的告訴了我們什麼，它說的其實是，愛真正的起源，是撕裂的痛苦與分離…

《搖滾芭比》One Man Show的One Man ONLY – 韓版卡司比較

2018/08/18 14:30 – 丁文晟+J-Min;
2018/08/18 19:30 – 吳萬石+田慧善

撰文者: Angela Tung

本次《搖滾芭比》在台北的演出共有三組主角，韓文版以吳萬石和丁文晟交替演出，因著《搖滾芭比》這齣戲獨特的結構，也就形成了兩套完全不同的Hedwig秀場風格。

一般音樂劇的演出通常都是以同一套劇本台詞傳承下去，不同演員之間縱使表演風格不同，對角色的詮釋重點不同，但基本上整體的敘事結構不至於會有太大的差異，觀眾走進劇場無論遇到的演員是誰，最後欣賞到的都會是同一齣戲。

但此次韓文版《搖滾芭比》顯然存在著分別以兩位男主角為核心打造的完全兩套台詞，兩人的演出除了劇情大綱與歌曲一樣之外，基本中間對於故事的敘述方式差異非常大，簡直讓版主覺得自己在看完全不同的兩齣戲。舞台上給予演員如此大的表演空間，這無論在音樂劇或舞台劇都是非常難得的事，當然也切合了《搖滾芭比》本身就是一個One Man Show的設定，每一場演出都是屬於丁文晟或吳萬石自己的場子。

[NT Live劇評] - 耶爾瑪(YERMA)：不曾脫離束縛的現代女性

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1934年的劇作《耶爾瑪》在導演SIMON STONE的21世紀版本中，直面探討現代女性面對「不孕」時所承受的內在壓力；現代版本的女主角名字從 「YERMA」改為 「HER」，更點出從農村到網路媒體時代，現代女性的內在依然逃不開傳統框架和周遭束縛。

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[NT Live劇評] - 第十二夜：莎翁性別喜劇21世紀新解

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《第十二夜》是每一位角色背後都有一個悲傷故事的喜劇，在這部英國國家劇院2017年的製作，導演試圖運用各種手法打破更多性別界線及所謂愛情與友情的模糊地帶。超越時代的眼界心胸向來是莎士比亞作品獨特的魅力，這個特色在導演手裡獲得了極高的完成度。

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[NT Live劇評] - 音樂劇Follies 史無前例的完美製作

NT Live首度拍攝音樂劇，2017年轟動英倫的音樂劇【Folliew】登陸台灣威秀影城

由Stephen Sondheim填詞作曲，Imelda Staunton與Philip Quast兩大天王巨星連袂演出，英國鬼才導演Dominic Cooke執導，成為去年NT重檔製作

版主與威秀及開眼電影網首度合作撰寫劇評，帶領大家一窺桑坦音樂劇難得的全版現場風貌

開眼電影網NT Live劇評

【NT LIVE劇評】富麗秀(FOLLIES)：天才的作品 完美的呈現

2017年版主現場劇評

2017 NT版Follies - 繁華過後的蕭索

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Evita (艾薇塔) 2018 亞巡台灣場 ★★★★✩

台灣真的是難得一個音樂劇來是在國家戲劇院演出的啊
眾所周知，版主這半年都主推這齣，主要是因為來台的竟然可以不是【貓】、【歌劇魅影】、【羅密歐與茱麗葉】或【鐘樓怪人】，是不是很值得普天同慶一下XD

小寶與Tim Rice青蔥少年時，約拍攝於JCS上演初期

【Evita】是小寶與Tim Rice最後一次的正式合作，同時也是兩人的巔峰之作
跟小寶前後期的作品比起來，【Evita】的作曲算是相當出色，風格也較為全面多變，與後期一齣戲就固定那幾條旋律在跑，不可同日而語

[兩廳院] 政治的煽動與群眾的愚昧 - 托馬喬利版【理查三世】

被兩廳院邀稿理查三之後就對這檔戲比較關心
其實三月號PAR表演藝術雜誌會出這個專題，主要就是為了宣傳兩廳院這次引進的法國導演托馬喬利的【理查三世】，但不知道為什麼這檔戲的票房還是很不好，剩下4/15最後一天，希望大家能多支持

看慣了英國人的莎士比亞，其實會發現英國人在莎劇上的表現深沉老練，他們能找到全世界最好的演員來演一齣最好的莎劇，但即便很多製作刻意讓時空混淆，英國人在莎劇上面還是有很多傳統的束縛與堅持，例如不太能夠擅改劇本，例如不太能夠在台詞上有太多的更動，例如在演莎翁歷史系列時，總是假裝觀眾很熟悉那段混亂的歷史，雖然實際上百分之八十的英國人對金雀花王朝的了解並不比我們多多少

托馬喬利的【理查三世】用外國人的角度來看英格蘭的歷史人物，導演也就更細心地為觀眾增加許多輔助工具: 整齣戲的開場簡單交代了一下愛德華四世的太平盛世與家庭成員，在比較複雜的三寡婦段落巧妙使用三幅巨型全家福來當圖解，讓觀眾能夠跨越歷史文化的障礙，很快在錯綜複雜的家族關係與一大堆的Edward與Richard中理出頭緒來。

法國導演同時也在這齣戲上擁有了英國導演比較難有的自由度，這一點最明顯表現在理查登基的段落，導演的政治影射力度甚至比號稱反映政治現實的英國Rupert Goold版著墨得更深刻動人