[台灣演出] 親子音樂劇《我的媽媽是Eny?》- 敬每一個努力付出的身影

AM親子音樂劇 - 《我的媽媽是Eny?》

AM劇團2017年的原創親子音樂劇《我的媽媽是Eny?》，由郎祖筠執導，黃韻玲作曲，謝淑靖編劇，以一個平凡雙薪家庭為核心，剖析現代親子關係、職業婦女的無奈、外傭的勞動環境與困境、外配與外配子女的處境，整齣戲劇本完整，故事流暢，歌曲成功抓住觀眾的心，而在討論的議題上，則力圖呈現問題的本質，卻不強行簡化其中的張力或最終其實無解的無力，相信許多父母與孩子都能有很深的共鳴。

《我們與惡的距離》- 人生或許沒有善惡的標準答案，但我們還有愛

一場無差別殺人奪走九條人命，刑決槍響的背後，多少人，付出了多少代價?

算是有一點慢半拍的跟風，久聞《與惡》的好口碑，卻一直抽不出時間好好地坐下來看正版，直到今日追完後掩卷久久不能自已，如此高興地知道，台灣電視劇能有這樣的劇本，這樣的拍攝班底，這樣的一群好演員，我們或許不能跟對岸競爭拍戲成本，但這樣的題材，這樣的討論，這樣的對話深度，華語世界裡不也就只有台灣有能力拍嗎?

現實所不配有的美好 – Matthew Bourne 男版天鵝湖

突破傳統 以男性陽剛之美詮釋天鵝的Matthew Bourne's Swan Lake

柴可夫斯基的古典芭蕾舞劇天鵝湖是古典芭蕾中的經典劇碼，1995年英國鬼才編舞家Matthew Bourne同樣用柴可夫斯基的音樂重新詮釋Swan Lake的故事，將時代背景搬至20世紀的現代皇室，顛覆傳統啟用全部男舞者飾演天鵝群與天鵝王子，並情商當時英國皇家芭蕾舞團的首席舞者(principal dancer) – Adam Cooper在Royal Opera House的特許下加入這個合約之外的演出陣容，Matthew Bourne’s Swan Lake 1995年在英國Sadler's Wells首演後立即轟動世界，隨後數年展開百老匯及世界巡迴，編舞兼導演Matthew Bourne更因此成為百老匯東尼獎史上第一位獲得最佳原創編舞與最佳導演的非美國人。飾演主角天鵝王子的Adam Cooper也因此聲名大噪，舞蹈中對男性力與美的極致詮釋啟發了2000年經典電影Billy Elliot (舞動人生)的創作，電影中的小芭蕾男孩Billy便是以Adam Cooper為原型設計的，在電影即將拍攝完成之際導演特別邀請Adam Cooper客串成年後的Billy，在電影最後一幕以Swan Lake的造型與舞步跳出經典一躍，就此定格Billy長大後的夢想成真與成就。

編舞家Matthew Bourne與首任天鵝Adam Cooper

[非常林奕華] 《聊齋》- 非常林奕華 非常意識流

張艾嘉與王耀慶 in 《聊齋》
(圖片選自網路，若有版權爭議懇請告知)

落魄書生蒲先生寫了唯一的一本暢銷書，在酒會上他遇到胡小姐，兩人發生一夜情懷了孕，於是胡小姐向蒲先生求婚，十個月後孩子沒了，胡小姐崩潰地要求結束這段婚姻，蒲先生先後與女記者逢場作戲，又與後來的蒲妻(及一百個Julie)外遇後，終於和胡小姐離婚。但蒲先生一直未曾忘記胡小姐，胡小姐心裡也始終保留著蒲先生的一個位置，多年後蒲先生出事入獄，胡小姐以前妻身分拜託龐老大幫忙，蒲先生因心臟病發猝死，兩人最終相逢在蒲先生彌留之際/幻想之中，表妹以破繭成蝶的比喻為這段關係作了最後的旁白，成長需要時間，想清楚自己對愛與對對方的感受更需要時間，蒲先生與胡小姐在現實中好像錯過，但最終的心靈就合而為一，胡小姐還要繼續這段旅程，蒲先生則永遠被留在時間裡，但那個他，會永遠在胡小姐心裡。

整齣戲時間線順下來大約是這麼回事，但劇本的開端卻是從中間開始講，蒲先生受不了被醫生勒令在家休養的蒲妻而入住大酒店；或者也可以看成，蒲先生心臟病發後進入陰陽中繼站，他不知道自己死了，但是他卻在這個中繼站裡來來回回回顧著這些曾出現在他生命中的女人，死亡的意象從最開始就在酒店的各個細節裡透出來，直到最後點題把整齣戲串起來

[台灣演出] 音樂劇《飲食男女》- 有沒有一份圓滿，值得我們去付出

天作之合全新音樂劇，改編自25年前李安的經典電影《飲食男女》，由冉天豪作曲，張芯慈、陳星佑填詞，程伯仁執導，經過2018年的短篇試演，2019年夏天正式在台中、台北、高雄上演。

天作之合的作品，坦白說，從前的印象不算非常好，冉天豪的作曲一直是沒得挑的，但之前幾次看天作之合的演出，總是對於他們的選角、他們的劇本格局，乃至整個製作的精緻度打上一個大大的問號，尤其開始以明星擔綱主角之後，其實某程度讓我對他們的東西有些敬而遠之。

《飲食男女》去年試演時是以程伯仁飾演老朱，當時他的表演讓我非常滿意，後來得知正式選角定了聶雲，我心裡大概有一百個問號吧…這真的能成嗎? 此外，去年的試演只表演了六個片段，情節只到上半場結束，並且沒有中間過場，對於這個故事最後會怎麼串，其實版主心裡存在很大的不確定感，也因此之前幫推這部戲時都語帶保留，我只能說試演看起來很可以期待，但正式演出變數太多又在大場館，我真的很難確定最後一定會有好的結果。

今年六月終於在台中首演的《飲食男女》音樂劇版應該是天作之合迄今為止最大型的製作，非常出乎意料地讓人驚艷，能夠在台灣看到原創音樂劇有這麼了不起的規模與完成度，標誌了我們的本土音樂劇從燈光、舞台、編劇、作曲、演員、導演等各種軟硬體都有了一定的成熟度，這真是一件值得驕傲的事。

[莎翁經典Live] 《威尼斯商人》：反派或受害者？喜劇也無法遮掩的悲傷

Globe on Screen: 威尼斯商人

"長期以來Globe開放的空間就讓在這個場地演出的戲劇比一般室內劇院更難掌控氛圍，但強納森普萊斯從心底透出來的痛苦總能讓觀眾在第一秒就與他同悲。可以說，導演非常出色地運用了演員強大的功力以及Globe獨特的現場互動性，讓悲劇與喜劇的兩個面向都達到極高的完成度，堪稱經典之作。 "

版主與開眼電影網合作RSC Live劇評，完整劇評連結: 《威尼斯商人》

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[非常林奕華] 《聊齋》- 已讀不回 我們如何愛

張艾嘉與王耀慶領銜主演，林奕華《聊齋》

2019年六月初看完林奕華的三部舞台映畫之後就有點失心瘋，聽到六月底張姐和王耀慶再度合作，單憑這陣容我跪著也要爬過去看(←華麗上班族嚴重中毒的表現)，一咬牙就買了週四第一場演出，除了因為這個周末還穿插著三部NT Live(等於還有三篇稿要交)之外，私心也是覺得買第一場如果看了喜歡想重刷，至少我後面還有機會啊 → 事實證明我是對的

《聊齋》一如林導的風格，主題不但龐大而且想要點到的面向非常多，雖然有一條還算完整的故事線，但時間軸其實是正過來又反過去，簡單來說，這齣戲第一次看上半場真的是莫名其妙，而看到下半場大約最後四十分鐘時，觀眾會突然頓悟前面究竟在做什麼，單就一刷而言，其實結尾結得如此神來之筆就已經足以彌補前面至少90分鐘的迷茫，即使並不完全記得前半部的每個細節，依然可以就著結局與對前面大致的印象而回味無窮
但是如果可能的話，版主非常建議《聊齋》至少要二刷 (實際上我好想三刷...可惜已經沒票)，當知道了結局再回過頭細細品味前面，會讓人驚嘆導演和編劇的功力，你們竟然能將一部如此龐雜的主題，鋪排得這樣完整而動人!