2018 倫敦劇場秋季檔 巡禮總評

06-27Oct 2018
22 days in London, 23 shows, 37 performances

Les Mis x2 ★★★★✩
Eugenius x3 ★★★★✩
The Play That Goes Wrong ★✩✩✩✩
Comelet in Concert ★★★✩✩
The Best of the West End (Concert) ★★✩✩✩
Pinter 2 - The Lover ★★★✩✩
Pinter 2 - The Collection ★★★★✩
Company x3 ★★★★✩
Antony & Cleopatra x2 ★★★★★
King Lear ★★★★✩
Heathers the Musical x2 ★★★✩✩
Harry Potter and the Cursed Child Part 1 ★★✩✩✩
Harry Potter and the Cursed Child Part 2 ★★★✩✩
Othello (Globe)  ★★★★★
Macbeth (RSC in Barbican) x3 ★★★★✩
The Lehman Trilogy x5 ★★★★★★★★(爆表?)
The Height of the Storm ★★★★★
Bat Out of Hell ★★✩✩✩
Strictly Ballroom ★★★★✩
Twelfth Night the Musical (Young Vic) ★★★★★
Hamilton x2 ★★★★✩
Pack of Lies ★★★★✩
The Importance of Being Earnest ★★★✩✩

【兩廳院】戰爭之王 - Ivo van Hove的濃縮版玫瑰戰爭 Part II

圖片取自網路

前半請見 【兩廳院】戰爭之王 - Ivo van Hove的濃縮版玫瑰戰爭 Part I

(延續Part I, 上半場結束於愛德華四世即位)

下半場整整兩個小時無中斷的理查三世是整齣戲最精采的部分，演員Hans Kesting曾在多年前來台演出全白版【Othello】，當時礙於整體設計不覺得這位演員特別出色，但此次他在理查三世的表現卻堪稱完美。
在Ivo van Hove的設計裡，此版理查三不太強調駝背或肢體畸形等傳統意象，僅在面部做了一點象徵性的化妝，但Hans Kesting所表現出來理查三在心理層面上的病態扭曲，反而比外在的殘缺更加直擊人心

【兩廳院】戰爭之王 - Ivo van Hove的濃縮版玫瑰戰爭 Part I

照片取自網路

兩廳院再度引進歐陸名導Ivo van Hove於阿姆斯特丹劇團的作品，這一次以【The Kings of War】為題，將莎士比亞筆下的歷史劇系列亨五、亨六與理查三結合起來講，題目雖為戰爭之王，但其實戰爭場面都被實問虛答的帶過，整齣戲的焦點還是集中在王朝興替上，以古之分合鑑今之政治，莎翁的歷史系列從來不曾也不可能與政治分家(尤其是理查三)

其實說坦白話，剛開場是有一點小失望的，當初看宣傳片原以為是將這三齣莎劇揉合在一個現代的背景裡面穿插著講以達到互相輝映的目的，因此十分好奇導演要怎麼處理這三個性格r經歷都天差地遠的國王，不過一開場就知道在整個故事布局上不會有太多新意，整體來說還是按照莎士比亞的劇本架構和歷史的時間線來走，甚至在台詞上也沒有太多的改動，從亨五、亨六到理查三頂多都只是刪減支線劇情或將多個小人物融合成一個角色為代表，讓故事核心完全聚焦在三位國王身上，這其實也就是為什麼上半場可以放亨五亨六兩個支線劇情比較雜的國王，而理查三本來就是以理查本人為核心，能夠刪減的部分也就不太多，幾乎就是演足了兩個小時

【2018倫敦現場】Lehman Trilogy – 鋼索般的金錢遊戲

Lehman Trilogy三位演員: Simon Russell Beale, Ben Miles和Adam Godley

2008年9月15日，雷曼兄弟宣布破產，引發歐洲金融海嘯，那一年英鎊從對台幣60元跌落至50元並且從此再也沒有回去過，許多人的一生就此改變

2018年，值此十周年之際，導演Sam Mendes在英國國家劇院執導的【The Lehman Trilogy】贏得劇評一片叫好，整齣戲是一場了不起的大師傑作，是導演、編劇、演員三方缺一不可的炫技，跳脫傳統的Play形式，卻又發揮了Theatre之所以為Theatre的極致

執導過007 Skyfall等好萊塢名導Sam Mendes
他的舞台劇作品也非常驚人，包含去年的The Ferryman及多齣桑坦音樂劇的倫敦版

Lehman Trilogy大概是2018年倫敦秋季檔裡面讓版主最為驚豔的一齣戲，故事內容是2008年破產引發全球金融海嘯的雷曼兄弟公司(Lehman Brothers)創立史，事實上整齣戲跨越的時間幅度是163年，從1844年三兄弟中的大哥Henry Lehman踏上美國土地，到2008年9月15日雷曼兄弟公司宣告破產，三個半小時，兩次中場休息，只用了三個演員，講述這段跨越三代的家族企業歷史。

【2018倫敦現場】Eugenius the Musical

The Other Palace再出好製作!

音樂劇【Eugenius】自從在The Other Palace試演開始就佳評如潮，原本預計10/7結束在The Other Palace的演出，10/27轉至西區Ambassador Theatre演出，但因為票房太熱烈，原定10/7結束的檔期延至10/21，要知道一個全新製作能立刻獲得Transfer offer就難之又難，更何況還延長演出，【Eugenius】除了打著動漫的吸金招牌外，其製作的品質、演員整體的表現、乃至整個製作的行銷手法都達到極高的完美度

【2018倫敦現場】悲慘世界

自今年六月蠢金走了之後，倫敦LM卡司就呈現一個難得沒那麼浮誇的狀態

本年度Valjean是Dean Chisnall，八年前曾在小寶的搞笑劇(?) 【Love Never Dies】中出任替補Raoul，當時版主就對他的聲音驚為天人，覺得此人以後大有可為
當然啦，這幾年英美劇場的新戲趨勢，這種偏古典的唱腔其實幾乎沒有發揮空間，所以Dean也算浮沉多年，今年六月終於被撈麥相中指派為新任Valjean

這組Cast整體素質算相當出乎意料的好，比起過去多年整個劇組要死不活行禮如儀的公務員狀態，倫敦2018這組LM Cast熱情與誠意十足，無論是成人組或青年組都卯足全力投入，這已經是LM睽違已久的全新表現，很值得老劇迷回歸朝聖一次

《不讀書俱樂部2 - 我的心略大於整個宇宙》短評

先承認其實版主沒看過《冬之夢》，但耳聞某位看戲不會比我不挑剔的朋友說《不讀1》很不錯

單獨看2其實也不算差，本來主打的就是「情境式」、「影集式」風格，成功避免人們去深究每一條線的首尾完整度，第二集裡面，故事的鋪排成為附屬，角色與音樂的情感被突顯為重點

【飲食男女 試演場】超乎預期的初試啼聲

寫在前面: 大家大概都熟悉我的習慣，就是想業配都業配不起來(寫一寫就會自動冒出真心話我本人也是很困擾...)，我不寫自己不會回頭看的文章，我也不出賣自己的好評給邀約劇團，所以邀約在我這裡真的不等同於業配，請安心食用

感謝天作之合這次的邀請，在台灣嘗試這種試演機制，是藝術總監冉天豪的誠意，也是天作之合在台灣這塊硬土裡面一直不放棄的努力，試演對整個幕前幕後團隊的壓力一定是很大的，畢竟就不能關起耳朵來只聽好評，要接受公評，更要接受挑戰，很謝謝你們的願意嘗試，努力讓台灣的戲能夠往更好的方向發展

整體來說這場演出完全超乎我的預期，表現真的很棒!

台灣原創音樂劇 - 何日君再來 (不客氣速評)

(非常不客氣的速評，心臟弱的創作者勿進)

【搖滾芭比】 – 三版演員總評 (吳萬石、Michael K. Lee、丁文晟)

照片由超級圓頂提供

寫在前面: 最近好像挺多新朋友因為Hedwig來逛版主的粉專，非常感謝大家賞臉，版主對亞洲音樂劇迷的風氣不是那麼熟悉，長年撰寫劇場評論秉持著的是英美劇評那套: 不業配、不討好、忠於自己的感覺，一個吃了誠實豆沙包的概念。當然啦，身為劇評也還是要時時提醒自己不要跟主流觀眾的喜好落差太大，不然文章也就失去參考價值了

熟悉版主的人都知道，比較總是殘酷的，而評論也不過就是一家之言，先說好了，以下只代表版主個人意見，絕對不代表宇宙真理，Hedwig本來就要每場都不一樣才好玩，不同喜好的觀眾才能造就多元的劇場，大家都喜歡同樣的東西的話那還有什麼好玩的，所以，歡迎看完後理性討論劇中各種不同的面向(這齣戲很值得大家互相激盪，能夠挖的東西非常多)，但就謝絕不理智謾罵囉!

以上打了這麼多預防針，其實只是為了讓自己下面能夠放手寫，啊哈哈哈哈哈，那我們就開始吧!

搖滾芭比 - 黑暗中的閃耀巨星 (吳萬石 台北場評論)

照片由超級圓頂提供

「很久很久以前，在愛出現之前，太陽、月亮與大地的孩子都是四隻腳、四條手與兩張臉，直到有一天天神害怕，便將這些孩子劈開，從此之後人類尋尋覓覓自己失去的那一半，那就是愛的起源…」

The Origin of Love，音樂劇【Hedwig and The Angry Inch】的核心主旨，主角Hedwig在幼年時聽冷漠的母親說了這個床邊故事，此後她的一生都非常認真地在尋找那失去的一半，從柏林圍牆的這一邊找到那一邊，從男人找到女人。但是他卻忘了，如果這個故事真的告訴了我們什麼，它說的其實是，愛真正的起源，是撕裂的痛苦與分離…

《搖滾芭比》One Man Show的One Man ONLY – 韓版卡司比較

2018/08/18 14:30 – 丁文晟+J-Min;
2018/08/18 19:30 – 吳萬石+田慧善

撰文者: Angela Tung

本次《搖滾芭比》在台北的演出共有三組主角，韓文版以吳萬石和丁文晟交替演出，因著《搖滾芭比》這齣戲獨特的結構，也就形成了兩套完全不同的Hedwig秀場風格。

一般音樂劇的演出通常都是以同一套劇本台詞傳承下去，不同演員之間縱使表演風格不同，對角色的詮釋重點不同，但基本上整體的敘事結構不至於會有太大的差異，觀眾走進劇場無論遇到的演員是誰，最後欣賞到的都會是同一齣戲。

但此次韓文版《搖滾芭比》顯然存在著分別以兩位男主角為核心打造的完全兩套台詞，兩人的演出除了劇情大綱與歌曲一樣之外，基本中間對於故事的敘述方式差異非常大，簡直讓版主覺得自己在看完全不同的兩齣戲。舞台上給予演員如此大的表演空間，這無論在音樂劇或舞台劇都是非常難得的事，當然也切合了《搖滾芭比》本身就是一個One Man Show的設定，每一場演出都是屬於丁文晟或吳萬石自己的場子。

[NT Live劇評] - 耶爾瑪(YERMA)：不曾脫離束縛的現代女性

版主與開眼電影網首次合作NT Live劇評，劇評連結: Yerma

1934年的劇作《耶爾瑪》在導演SIMON STONE的21世紀版本中，直面探討現代女性面對「不孕」時所承受的內在壓力；現代版本的女主角名字從 「YERMA」改為 「HER」，更點出從農村到網路媒體時代，現代女性的內在依然逃不開傳統框架和周遭束縛。

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[NT Live劇評] - 第十二夜：莎翁性別喜劇21世紀新解

版主與開眼電影網首次合作NT Live劇評，劇評連結: 第十二夜

《第十二夜》是每一位角色背後都有一個悲傷故事的喜劇，在這部英國國家劇院2017年的製作，導演試圖運用各種手法打破更多性別界線及所謂愛情與友情的模糊地帶。超越時代的眼界心胸向來是莎士比亞作品獨特的魅力，這個特色在導演手裡獲得了極高的完成度。

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[NT Live劇評] - 音樂劇Follies 史無前例的完美製作

NT Live首度拍攝音樂劇，2017年轟動英倫的音樂劇【Folliew】登陸台灣威秀影城

由Stephen Sondheim填詞作曲，Imelda Staunton與Philip Quast兩大天王巨星連袂演出，英國鬼才導演Dominic Cooke執導，成為去年NT重檔製作

版主與威秀及開眼電影網首度合作撰寫劇評，帶領大家一窺桑坦音樂劇難得的全版現場風貌

開眼電影網NT Live劇評

【NT LIVE劇評】富麗秀(FOLLIES)：天才的作品 完美的呈現

2017年版主現場劇評

2017 NT版Follies - 繁華過後的蕭索

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Evita (艾薇塔) 2018 亞巡台灣場 ★★★★✩

台灣真的是難得一個音樂劇來是在國家戲劇院演出的啊
眾所周知，版主這半年都主推這齣，主要是因為來台的竟然可以不是【貓】、【歌劇魅影】、【羅密歐與茱麗葉】或【鐘樓怪人】，是不是很值得普天同慶一下XD

小寶與Tim Rice青蔥少年時，約拍攝於JCS上演初期

【Evita】是小寶與Tim Rice最後一次的正式合作，同時也是兩人的巔峰之作
跟小寶前後期的作品比起來，【Evita】的作曲算是相當出色，風格也較為全面多變，與後期一齣戲就固定那幾條旋律在跑，不可同日而語

[兩廳院] 政治的煽動與群眾的愚昧 - 托馬喬利版【理查三世】

被兩廳院邀稿理查三之後就對這檔戲比較關心
其實三月號PAR表演藝術雜誌會出這個專題，主要就是為了宣傳兩廳院這次引進的法國導演托馬喬利的【理查三世】，但不知道為什麼這檔戲的票房還是很不好，剩下4/15最後一天，希望大家能多支持

看慣了英國人的莎士比亞，其實會發現英國人在莎劇上的表現深沉老練，他們能找到全世界最好的演員來演一齣最好的莎劇，但即便很多製作刻意讓時空混淆，英國人在莎劇上面還是有很多傳統的束縛與堅持，例如不太能夠擅改劇本，例如不太能夠在台詞上有太多的更動，例如在演莎翁歷史系列時，總是假裝觀眾很熟悉那段混亂的歷史，雖然實際上百分之八十的英國人對金雀花王朝的了解並不比我們多多少

托馬喬利的【理查三世】用外國人的角度來看英格蘭的歷史人物，導演也就更細心地為觀眾增加許多輔助工具: 整齣戲的開場簡單交代了一下愛德華四世的太平盛世與家庭成員，在比較複雜的三寡婦段落巧妙使用三幅巨型全家福來當圖解，讓觀眾能夠跨越歷史文化的障礙，很快在錯綜複雜的家族關係與一大堆的Edward與Richard中理出頭緒來。

法國導演同時也在這齣戲上擁有了英國導演比較難有的自由度，這一點最明顯表現在理查登基的段落，導演的政治影射力度甚至比號稱反映政治現實的英國Rupert Goold版著墨得更深刻動人

2018 Laurence Olivier Awards入圍名單 - Hamilton破紀錄，Follies眾望所歸

嗯 拖了好久，但還是想在頒獎典禮前夕趕快出一篇入圍名單簡單介紹

英國劇場唯一專業獎Olivier Awards於三月六日公布2018年入圍名單
毫無意外的，去年年底聲勢浩大轉戰西區的美國音樂劇【Hamilton】是入圍最大贏家，一共拿下13個提名，創下了Olivier Awards的歷史記錄，包含最佳音樂劇男配、最佳新音樂劇、最佳男主與最佳導演等多項大獎，僅男配一項就有三位演員同時入圍

年度當紅炸子雞: Hamilton

NT去年重頭戲音樂劇【Follies】緊隨其後拿下10項提名，包含Janie Dee與Imelda Staunton同時入圍最佳音樂劇女主角

Janie Dee與Imelda Staunton同步入圍

主題圍繞在北愛爾蘭議題的舞台劇【The Ferryman】則不負劇評厚愛，拿下八項提名稱霸舞台劇

今年提名階段三大贏家: Hamilton, The Ferryman, Follies

[影評] 你只欠我一個道歉 - 時代的仇恨與和解

電影的開頭定調在黎巴嫩
一個擁擠的市區，一群憤怒的激進份子，一個關於仇恨、難民、戰爭與種族資源的無解難題

[NT LIVE] Who's Afraid of Virginia Woolf (誰怕吳爾芙)

Imelda Staunton & Conleth Hill  in Who's Afraid of Virginia Woolf

這齣戲...其實跟Virginia Woolf完全沒關係XD
而且很高興知道我不是唯一一個看到劇名就開始唱歌的人0.0

Imelda Staunton，從【Sweeney Todd】的Mrs. Lovett，【Gypsy】的Mama Rose，【Follies】的Sally，再到這次的Martha，這是我看過Imelda第四個劇場角色，坦白說，這些角色的性質都很相近，某程度來說，Imelda有某種固定的表演模式與節奏，也不知道是不是因為只有這類型的角色找上門

琅琊榜之風起長林 - 良弓藏 亦無傷

實淡泊而寡欲兮 獨怡樂而長吟
聲皦皦而彌厲兮 似貞士之介心

---- 語出三國。曹植《蟬賦》

同時也是琅一梅長蘇請前輩出山論禮後明志之詩句，而蕭庭生作為蕭景禹、蕭景琰與赤焰林家的嫡系傳人，也活出了這兩句話的極致意義

長林之子，蕭庭生當之無愧

琅二片頭的意象改蝶為蟬，用意即在呼應琅一的這段對話，當然也是以長林一家父子三人的故事，呼應曹植通篇《蟬賦》: 首寫蟬之高潔，中寫逃離黃雀螳螂蜘蛛毒害，最後寫蟬落於狡童之手遭害……

[陸劇] 琅琊榜二之風起長林 首刷分集隨筆

琅琊榜二 Ep.12

偷看了一下琅二在中國的評價，很多人說劇情主線不夠緊湊，故事不如琅一抓人

這是事實，即使脫離了前四集的鋪墊階段，琅二比起琅一更是一個現實向的故事，這個故事裡沒有梅長蘇那種神話般的存在，所有問題迎刃而解，身邊時時處處眾星拱月，梅長蘇是大開外掛型的男主，琅一的故事酣暢淋漓，因為觀眾看著的是一代忠良過關斬將，沉冤得雪

琅二的故事非常壓抑，君明臣直是這個朝堂的寫照，但最壓抑的或許是....琅二告訴我們 就算君明臣直也沒什麼鳥用....

開場的大同沉船案在最終結案時無比扎心，如果當年謝玉對蕭景睿的那番人不為己之論只是他的私心，那麼琅二沉船案的宋浮，就只是一片公心...就算知道蕭庭生蕭平章都不是那樣的人，但就朝局與歷史的角度來看，宋浮的臨終之言，其實是忠言逆耳，體制外的恩寵，誰又能保證後輩子孫都能夠謹守分寸? 如果琅一是要我們看帝王制衡之術會帶來什麼後果，那麼琅二就是讓我們看....當帝王不制衡的時候，又會是什麼結果...