Both Sides Now: [兩廳院] 政治的煽動與群眾的愚昧

被兩廳院邀稿理查三之後就對這檔戲比較關心
其實三月號PAR表演藝術雜誌會出這個專題，主要就是為了宣傳兩廳院這次引進的法國導演托馬喬利的【理查三世】，但不知道為什麼這檔戲的票房還是很不好，剩下4/15最後一天，希望大家能多支持

看慣了英國人的莎士比亞，其實會發現英國人在莎劇上的表現深沉老練，他們能找到全世界最好的演員來演一齣最好的莎劇，但即便很多製作刻意讓時空混淆，英國人在莎劇上面還是有很多傳統的束縛與堅持，例如不太能夠擅改劇本，例如不太能夠在台詞上有太多的更動，例如在演莎翁歷史系列時，總是假裝觀眾很熟悉那段混亂的歷史，雖然實際上百分之八十的英國人對金雀花王朝的了解並不比我們多多少

托馬喬利的【理查三世】用外國人的角度來看英格蘭的歷史人物，導演也就更細心地為觀眾增加許多輔助工具: 整齣戲的開場簡單交代了一下愛德華四世的太平盛世與家庭成員，在比較複雜的三寡婦段落巧妙使用三幅巨型全家福來當圖解，讓觀眾能夠跨越歷史文化的障礙，很快在錯綜複雜的家族關係與一大堆的Edward與Richard中理出頭緒來。

法國導演同時也在這齣戲上擁有了英國導演比較難有的自由度，這一點最明顯表現在理查登基的段落，導演的政治影射力度甚至比號稱反映政治現實的英國Rupert Goold版著墨得更深刻動人

事實上政治煽動應該是這個版本所呈現出的最大特色，導演花了很大的力氣與篇幅在理查操縱輿論登上王位的過程，透過非常積極的觀眾參與互動，實際展現一個陰謀家的偽善與整體社會輿論所形成的壓力，這應該是我第一次在【理查三世】裡面這麼深刻體會為什麼每一個獨裁者在他自己的時代都那麼的難以抗拒，洗腦者真的能這麼容易洗腦人民? 亦或看清的人其實不在少數，只是無人敢言?
對於我們這輩台灣人，或是西方民主國家的觀眾來說，專制獨裁似乎只是一個歷史名詞，導演在這個【理查三世】裡不滿足於單純的書面字句而採用了更前衛卻不失原劇本格局的方式，讓"獨裁者"三個字活生生立於觀眾面前，算是相當難能可貴的用心

托馬喬利的版本比較可惜的地方，或許依然是在理查本身的塑造上面
【理查三世】的劇本十分黑暗，理查這樣的人物也相當複雜，登基前他心機深沉運籌帷幄，登基後他暴虐無常喜怒不定，然而在故事最後的最後，理查那段經典的戰前獨白，卻又讓人那樣的心酸:
What do I fear? myself? there's none else by:
Richard loves Richard; that is, I am I.
Is there a murderer here? No. Yes, I am:
Then fly. What, from myself? Great reason why:
Lest I revenge. What, myself upon myself?
Alack. I love myself. Wherefore? for any good
That I myself have done unto myself?
O, no! alas, I rather hate myself
For hateful deeds committed by myself!
I am a villain: yet I lie. I am not

這其實是整個【理查三世】我最喜歡的部分 --- 那份寒徹骨的自厭

每一個大奸大惡後面，有他們對自己的自我認識

每一個驕傲自滿後面，往往蘊含著更多的自卑自厭

理查的戰前獨白讓這個角色從平平無奇的反派昇華出讓觀眾無法認同卻又無法否認的相似，莎士比亞的劇本在最後催化出來的，其實是觀眾看到自己的黑暗、孤獨、自我厭恨與創傷，每個人的心裡都有一個恨到毀天滅地的奸惡之徒，差別只在於我們將他壓在哪一個角落

然而在托馬喬利的版本裡，或許是因為托馬喬利自己本身過於年輕，也或許是整個製作的主題風格就是喧囂吵嚷，以至於在這最後這一幕的關鍵時，理查的表現還是相當屁孩，沒有太多的沉澱，也沒有從權力慾覺醒的清明與愴然，這讓理查這個角色失去了最重要的魅力，算是功虧一簣的遺憾敗筆