當咫尺成天涯，當滄海成桑田，你是否還是你，我是否還是我
看過《暗戀桃花源》的觀眾應該會很享受《江/雲。 之/間》的角色深化，沒看過《暗戀桃花源》的觀眾，也不影響體驗這個籠罩著時代灰暗的完整故事。
亂世之中什麼樣的人最幸福? 是忘不掉過去的江濱柳，還是忘不掉過去卻也選擇活在當下的雲之凡，還是永遠只活在當下的小姑? 無論是哪一種，民國38年，他們從中國各省來到台灣，在這塊曾經遙遠的島嶼上走完了他們的餘生，他們眼中的台北既安定但也憂傷，他們沒有被排斥，卻也從未被接納，他們是歸人，也是過客。
以外省第一代的視角來看那個時代，來看台灣，來看台北，也看人生。初看最動人的，當然是江雲之間的偶然與錯過，但再看，卻能看到導演不僅寫了大時代的小人物，也用小人物寫了那個大時代，江雲之間除了書信獨白，他們各自錯過的人生裡還有著那樣多的人物，在同樣的亂世下用各自的方式，各自的哲學，努力地活著。於是《江/雲 。 之/間》成了以江濱柳與雲之凡為軸心拉開的卷軸，她不只有詩人的浪漫，不只有少女的懷春，不只有兩人的唏噓，她還有從不多想的小姑，對人生至終無語的老韓，逐漸體悟虛無絕望的王教授，永遠無法了解丈夫的江太太，以及看破卻從不說破的陳醫師......原來離亂人的心裡都有一個世界，那是他們的配偶與子女永遠無法感同身受的斷裂。
當然，這真的是一個非常外省的故事，本省人來看可能會很不舒服，特別是在那段歷史的各自表述上，外省人認為自己流落異鄉很悲情，但在本省人眼裡，那不過是一群既得利益的外來政權踐踏本地人後的傷春悲秋，但賴聲川的聰明之處在於用了胡德夫為整齣戲定調，雖然主體依然是38年來台那一輩的離亂，但胡德夫成為了神來的點睛之筆，"太平洋的風"、"橄欖樹"、"A Hundred Miles"、"匆匆"，他的歌聲代表了台灣這塊土地來去的人們，也唱進了每一顆受苦的心，至少在本省觀眾心裡消弭了某些情感上的隔閡，以宏觀歷史的格局接納並包容了所有的痛苦。
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| 胡德夫老師，民歌之神啊 |
這是版主第一次看賴聲川導演的作品，其編導功力確實名不虛傳，從劇本到台詞都展現極為紮實的功底，舞台上兩個完全錯過的人生不斷交織，經歷著同樣的變遷，同樣的台北，同樣的悲涼，他講了一個很「實」的故事，卻讓原本應該很虛無的哲學辯證重擊人心；他講了一段千迴百轉的兒女情長，卻又帶領我們飛入那個大時代裡體味妥協與不妥協之間，現實與精神世界拉扯的矛盾劇痛。
《暗戀》裡，"抽離"是故事中很具體的存在，但在《江/雲。之/間》裡，"抽離"卻更屬於埋在AB角與劇情點滴裡的一種持續狀態，江雲兩人在各自婚嫁的四十年對自己的人生有著不同程度的抽離與妥協，有些像江濱柳的婚姻那樣具體，有些卻像雲之凡的婚姻家庭那樣看似投入，某一部分的自己卻從來不在其中。人本來就是很複雜的動物，人的思緒本就萬千，而賴聲川在這個舞台上，在170分鐘裡，藉由AB角的不斷交錯同時呈現人生的投入與抽離，將這份五味雜陳完美呈現。
布景燈光也是本製作的一大亮點，精緻的舞台與燈光，簡單的格狀分割了江雲兩人錯落的人生。幾度散落的信件，空中翻飛的櫻花，場景美得如夢似幻，真切呼應著開場所說的夢中相遇與錯過，配上以探戈為曲風的主題曲，恰如那個時代，性感而優雅，卻也憂傷得令人嘆息。
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| 賴聲川導演 |
最後，演員的部分，女主角蕭艾實在堪稱全場頂梁柱，長篇獨白裡口條驚人的出色，從前期的天真活潑，到後期的雍容淡雅，只用聲線變化就完美展現，她讓我想到生命中好多好多那一輩的長輩，帶著人生的智慧，帶著看盡一切的淡然，優雅而從容；飾演雲之凡B的劉美鈺也有著很不錯的表現，兩人在聲音舉止上的氣質非常相似，AB角間幾乎是無瑕疵的完美切換。與全劇多數人相比，張震的表現就比較差強人意，儘管就他個人而言口條部分已經進步很多，至少語調起伏比起他早年已經好很多，但以舞台劇從情感到台詞都必須一體成型一氣呵成的要求來說，張震時不時會吃螺絲，沒辦法在第一時間完美掌握台詞語調及斷句，反而飾演江濱柳B角的年輕演員呂名堯台詞功底更好，也還好導演把江濱柳的多數書信獨白交給呂名堯，書信往來間多由呂名堯與蕭艾隔空呼應，場面才得以被撐住。此外，病房重逢的那一幕，版主看的兩場裡張震的情緒都無法推到該有的高點，作為全劇唯一一場男女主角實際交集的戲，所有堆疊的情緒到了這裡，蕭艾上去了，但張震總差個幾分而讓場面顯得些微尷尬，導致版主總是一邊被蕭艾感動得要命，另一邊卻還分心想著如果江濱柳這裡換個人來演應該可以再昇華成什麼樣子……(這還是在沒看過《暗戀》的基礎上，後來看了金士傑演這段落差感就更大)
配角的表現則幾乎個個精彩，很多人都分飾多角但我連坐在第一排都幾乎看不出來，首推賴梵耘的小姑，雖然難度不高但刻劃得鮮活無比；翁銓偉的王教授戲份不多但每一次出場總在憤世嫉俗與心灰意冷間逐層遞進，撐起了全劇另一個更大的命題；李劭婕的美如台味十足，這個角色的悲傷很容易被淹沒在江濱柳張揚的惆悵失意裡，卻在李劭婕的詮釋中依舊讓人唏噓；呂名堯是這齣戲最大的驚喜，口條洗鍊表演沉穩，是版主少數見到在未改變口音的基礎上仍能將念白處理得如此動人的台灣演員，可惜這齣戲裡沒什麼機會看到他完整的表演，很期待他接下來的發展和演出。
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| 未來很讓人期待的呂名堯與李劭婕 |
《江/雲 。之/間》是一齣值得推薦的好戲，從幕前演員到幕後製作，從劇本、台詞、舞台、服裝、布景到音樂，皆展現華人劇場中極高規格的成熟度，已經很久沒有一部華人原創作品讓我能夠看到最後整個人沉在其中渾然忘記周遭的一切，在胡德夫的"匆匆"裡放任著思緒奔流，眼中看著的是江雲兩人的圓滿與遺憾，偶然、必然與錯過；但思緒卻已經跑得更遠，那些匆匆奔逝的身影，那些曾經思考過的生命
人存在的意義是什麼?
我很喜歡王教授的幾段哲學論述，看似憤世嫉俗，卻是在人生中逐漸遞進的體悟，從"感覺不存在"，到"我感覺故我不在"，到最後，一切都毫無意義
或許全劇更大的一個命題依然是人生，人活著的意義是什麼，人因何而偉大，人又因何而平凡，當咫尺成天涯，當滄海成桑田，當我們投入卻又異常抽離地過完這一生
我，是什麼?
靈魂，在哪裡，又該如何定義?
哲學辯證之所以有意義是因為我們在生命裡曾經深切地體會過那些無力，然後明白，我們或許有各自的答案；又或許，我們都沒有答案；再或許，一切的有答案與沒有答案，在人生的最後都只凝結成了那一句......「還不錯」......
「我是天空裡的一片雲
偶然投影在你的波心
你不必訝異無需歡喜
在轉瞬間消滅了蹤影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你記得也好 最好你忘掉
在那交會時互放的光亮」
------ 徐志摩《偶然》
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