好多年沒有用Blog寫文章了，但Olivier Awards名單太長，可能還是用Blog做字型標記會比較清楚
首先，版主必須承認這是很精彩的一年，倫敦劇場不但產出量比疫情前有過之而無不及，產出的品質也有一半在水準之上 (當然 我並不想提另一半浪費我生命的水準之下...)，數量的爆炸並不真正等同於完全復甦，相反地，恐怕是因為今年多數製作人對票房沒有太大的信心，因而許多戲都只預定極短的檔期 (1-1.5個月)再視票房反應決定後續要不要transfer，與疫情前多數舞台劇至少三個月起跳有很大不同，西區劇院今年翻桌率極高，Donmar和Almeida一整年各自貢獻了7個新製作，NT-Dorfman, Hampstead, Lyric Hammersmith和Globe各貢獻6個，商業劇場則以Duke of York流動最頻繁，共計5個新製作(不包含transfer)。雖然在商言商者趨於保守，但創作者的膽量還是不小，今年新音樂劇的數量來到16齣，有沒有絕後不知道 但幾乎是空前的數字，遠超過復排音樂劇的量，雖然除了《The Witches》之外都算不上以商業為導向的製作，其中依然不乏出色的作品。令人欣慰的是倫敦觀眾也沒有讓人失望，版主無論在平日或周末，無論在明星製作、商業大劇院、或是遠離市中心的小劇院，每場上座率平均都有八成以上，倫敦劇場主要客群是本地觀眾真的不是吹的，很難想像這個城市的居民要有多大的能量才夠一週八場填滿倫敦及其周邊大大小小幾十上百個劇院 (光是SOLT會員劇院就有四十多間，若再算上非會員劇院諸如巧克力或Charing Cross，恐怕上百間跑不掉)
